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周迅：追逐科学和真理的人，永远不会老(2)
作者:网站采编关键词:
摘要：剧中，周迅把这样一位成就卓著但极其低调、仿佛“不食烟火”的屠呦呦演活了，“她不是传统意义上的女性或者贤妻良母，她是有独特记忆点的人，这给
剧中，周迅把这样一位成就卓著但极其低调、仿佛“不食烟火”的屠呦呦演活了，“她不是传统意义上的女性或者贤妻良母，她是有独特记忆点的人，这给了我们创作空间。”
真实，以平凡之心解锁非凡功勋
剧中屠呦呦正在专注做青蒿素实验
郑晓龙透露，“关于功勋人物演员的选择，广电总局确定了四个标准：第一德艺双馨，第二形神兼备，第三演技高超，第四要功勋本人同意。不看影视剧的屠呦呦起初并不知周迅何许人也，是她的女儿给母亲‘普及'了周迅，觉得周迅演最合适，屠呦呦便说，那就周迅。而周迅对扮演屠呦呦的创作欲望特别强烈，连剧本都没看就同意下来。”
采访中，周迅也直言，自己和屠呦呦老师在性格上有些相似之处。“我平常说话也很直接，不喜欢热闹，不善于人际交往，对于日常生活也不那么‘会'，不大能照顾好自己，记性也不好，会丢三落四，但对自己的专业，我有自信说一句，我很专注。”
编剧王小平认为，周迅最终的演绎“出乎意料地好”，甚至主创们在看完成片后会想，如果当初没选周迅，会不会造成一个极大的遗憾。王小平说，周迅进入剧组后仿佛变成了屠呦呦，包括走路，步伐很大，还突然驼背了，书包永远在手腕上挎着不背着。这是她大量研究屠呦呦影像资料后揣摩出的细节，“这个人有点‘灵魂出窍'了”。
“自始至终，屠呦呦老师对我们最大的要求、是她反复强调的，便是‘真实'二字，别刻意拔高，也别丢了集体的努力。”郑晓龙说，“真实”不仅是原型人物对剧本的底线要求，也是一部重大现实题材的创作高线。
周迅扮演屠呦呦时，会“忠于生而为人的情感”。在拍摄屠呦呦单元的一个半月中，周迅印象最深的段落是，屠呦呦为了验证青蒿素的药效，甘当小白鼠“以身试药”，甚至肝中毒。“她拿自己当试验品，从旁观者的角度，是非常动人的，但在拍戏时，当我身为屠呦呦去试药时，我不会想到是‘为科学而献身'，我就处理得很平常，就像吃个饭喝口水一样自然。当我是屠呦呦的时候，我脑子里只会专注这个药行不行？”
剧中屠呦呦在疫区治疗病人
还有一场戏，是身患疟疾的海南小女孩不幸病逝，屠呦呦来到小女孩曾经住的病床前，看着空空的病床和掉在地上的鸡蛋花，她万分煎熬与内疚。
“在那个时候，我感受到了屠呦呦老师的大爱，她对每一个生命的珍视。她的大女儿跟这个小女孩年龄差不多，肯定有一些感同身受的情感代入，非常揪心。而且剧中的这朵鸡蛋花，是编剧小平姐特意从海南弄回来作为情景道具的，剧组希望能用更多真实的细节去呈现这个故事，把观众带到那个相应的情绪里。”
整个剧组都在雕刻细节，周迅回忆“导演曾和我们讨论过，要让观众相信这个故事，首先要在细节上下功夫，剧的质量和这些细节关系密切。”在拍摄过程中，为追求真实性，主创团队多次赶赴浙江宁波、海南陵水等地调研取材，并精心制作还原青蒿素研究的大量实验仪器，而周迅也化身“细节控”，以人之常情通往观众内心的柔软地，这是她希望达到的目标。
很多拍摄的表演细节，周迅坦承，她已经有些模糊了。“我没特别思索过，我在人物挖掘和人物处理上，到底采用哪种方式，但我一直像有根天线似的，在接收信息。有时，哪怕此时突然出现的一片云，它变换姿势的样子，都有可能启发我……”
周迅演完这个剧最大的收获，就是越来越坚信了《功勋》的宣传语——“一个有希望的民族不能没有英雄，一个有前途的国家不能没有先锋。”
成长，饮水思源顺其自然
周迅手拿封面为屠呦呦的《中国妇女》杂志，某种共鸣好像在这一刻重逢（摄影/郭万千）
从1991年拍摄第一部电影《古墓荒斋》算起，周迅已经从艺30年，虽然塑造过许多经典角色，各种奖拿到手软，但她没有去刻意总结。思索了好一会儿，她告诉记者，也许她最大的特点是“比较一根筋”，她的幸运在于很早就找到了自己喜欢的事，并一直在做。“我喜欢这个东西，它让我愉快，比如说，演戏让我快乐，我就去研究它。其他的事，我可能就不大在乎。”
对周迅来说，表演的一切都是潜在的累积。“你过往的一切，包括你的感受，都是学习，你生活中所经历的伤痛或者快乐，可能很难去捋出来，但即使是发呆也很有意义。我喜欢发呆，发呆的时候会觉得是和自己在一起。”所以，周迅的“一根筋”，并不会把自己“绷得太紧”，而是“可以伸缩自如的”。
文章来源：《自然科学史研究》 网址: http://www.zrkxzzs.cn/zonghexinwen/2021/1022/1413.html